Шрифтовые композиции как деталь архитектуры фасада в современной архитектуре
Принято говорить: «Архитектура – это застывшая музыка», но иногда она дополняется и становится законченным архитектурным произведением только с применением определённых знаков, символов и пояснений. Такими пояснениями выступают надписи и шрифтовые композиции на фасадах зданий.
Тайпотектура — использование типографии в больших масштабах на фасадах строений.
Шрифт, как и архитектура, неотделим от окружающего нас пространства, тесно связан с главенствующим на данном этапе развития искусства большим стилем и подвержен тенденциям моды. Вся цивилизация пронизана информационным материалом, главным носителем которой выступает шрифт. Шрифтовые композиции были частью зданий и сооружений Древнего Египта, Древнего Вавилона, Греции, Рима, Шумера и др. Причем, в то время шрифт в архитектуре определял очертание остальных видов шрифта.
Примеры надписей как части оформления фасада древних сооружений
В русской архитектуре шрифт использовался с древних времён очень широко: в закладных и памятных досках на стенах древних церквей, надписях на общественных зданиях, обелисках, стелах, надгробиях, памятниках. Эти надписи в основном выполнялись в камне, украшались изразцами, изготавливались в меди и золотились, если же они применялись в интерьерах, то писались краской.
Каковы основные особенности надписей на архитектурных сооружениях?
Гармоничное и грамотное соотношение шрифта в архитектуре определяет ряд специфических особенностей. Для достижения этого синтеза необходимо учитывать характер самого здания и значение, степень значимости надписи на этом здании, ее эмоциональную и функциональную роль, масштабность текста, окружение и способность доступного восприятия текста с различных точек, определённые условия освещения и освещенности текста, композицию самой надписи на данном объекте.
В зависимости от своего смыслового содержания, шрифт может быть легким и изящным, а может массивным или живописным. Главными эстетическими требованиями при выборе шрифта являются его гармоничность и красота каждой буквы, лаконичность, четкость и соразмерность. В шрифте, а значит и в надписи, все буквы должны гармонировать друг с другом, быть хорошо читаемыми.
Сооружений, на которых располагаются надписи, достаточно много, тем не менее, выбор материала для выполнения надписи довольно невелик, если это относится к надписям в архитектуре, выполненным в долговечных материалах — надписи в бетоне с включением других материалов и обработанные различными способами. Это могут быть врезанные буквы, или буквы, выступающие над поверхностью стен. Очертания букв на бетоне воспринимаются за счет светотени. По-другому читаются буквы выполненные в граните или мраморе: отличительные особенности букв те же, что и в бетоне, но буквы почти полностью врезные, глубина врезки меньше, это делается за счет восприятия шрифта — не только за счет светотени, но и за счет разнообразия фактур, которые могут быть полированными, матовыми или прочеканенными.
Распространено изготовление шрифтов из таких материалов как: кованая медь, кованый алюминий, литая бронза, литое стекло. Также достаточно примеров комбинированных надписей.
Примеры использования шрифтовых композиций в современной архитектуре.
В октябре 2002 года была открыта новая Александрийская библиотека. Необычное здание выполнено в форме огромного цилиндра из стекла и алюминия. Внутренний свод покоится на тонких бетонных колоннах с капителями в форме цветка лотоса, которые возвышаются над огромным читальным залом. В хранилищах библиотеки собрано более 8000 древних рукописей и редких книг. Над входом в библиотеку на стене вырезаны алфавиты разных народов мира
Библиотека Канзаса в 2004 году переехала в бывшее здание Первого национального банка, после того, как там была проведена серьезная реконструкция. Результатом этой работы и стало появление «Книжной полки» — фасада библиотеки, где в ряд выстроились огромные корешки книг, на которых расположены всемирно известные авторы и их произведения. Среди множества названий — как книги, рассказывающие об истории и культуре Канзас-Сити, так и произведения мировых классиков — Шекспира, Толкиена, Диккенса, Лао-цзы. Читателям Канзаса было самим предложено выбрать книги, которые они хотят видеть в качестве обложек фасада.
Задумывая столь необычное оформление, создатели хотели привлечь в стены библиотеки новых посетителей, а на улицы города — новых туристов.
Проектно-конструкторская корпорация NIC из Амстердама приступила к продаже площадей в офисном центре, спроектированном студией MVRDV. Офисное здание-алфавит сразу заявляет о себе большим номером на восточном фасаде и алфавитом ― на центральном: таким образом, у каждой компании, снимающей там помещение, есть своя буква в дополнение к номеру здания.
Строительные работы над 3200 кв. м офисного пространства ведутся с использованием новейших энергосберегающих технологий. Здание располагается на относительно небольшом участке размером 30 на 30 метров. В основании компактного кубической формы офисного блока лежит полностью застекленный цокольный этаж. За каждой буквой-окном на центральном фасаде находится помещение площадью 128 кв.м. Офисы продаются как по отдельности, так и сериями букв ― например, дизайн-студия Thonik будет располагаться в помещениях последнего этажа, с буквы A по букву F. Примечательно, что полностью алфавит на фасад не поместился, и было решено отказаться от букв I и Q. Этому есть оригинальное объяснение ― IQ (коэффициент интеллекта) находится внутри.
Расположенный в Загребе (Хорватия) бизнес-центр Zavrtnica реконструирован благодаря творческой работе команды специалистов из хорватской архитектурной студии bruketa & zinic GROUP и их партнеров. Морально и физически устаревшие фасады здания, не соответствующие его статусу, приобрели новое звучание и стали знаковой местной достопримечательностью. Бывшие заводские строения с очень разными фасадами были объединены в целостное «панно», выполненное в эффектной черно-белой палитре. Из общей двухцветной концепции выделяется лишь ярко желые фрагменты торцевых фасадов, которые в таком контексте выглядят предельно выразительно, эффективно выполняя свою рекламную функцию.
Абстрактной и бессистемной эта художественная композиция является лишь на первый взгляд. Каждая цифра здесь обозначает определенный сектор. Так, например, под номером 10 скрывается администрация бизнес-центра. Преобразованное здание стало визуальной доминантой не только среди своего ближайшего окружения. Уникальные фасады могут увидеть путешественники, проезжающие через Загреб по железной дороге и пролетающие над старинным хорватским городом на самолете.
Тайпотектурный проект здания аптеки был реализован в Афинах. Однако в данном случае для украшения фасада использован шрифт Брайля. В Греции на упаковках с лекарствами часто наносят надписи для слепых. Узор на фасаде является отсылкой к этому факту. Необычный внешний вид здания призван притягивать посетителей.
На первом этаже здания, располагается сама аптека, а над ней находятся офисы администрации и кабинет врача.
Шрифт, как и архитектура, формирует окружающую нас рукотворную среду. Все цивилизованное пространство — от городских улиц до квартир — заполнено потоками информации, материальным носителем которой выступает шрифт. Подобно архитектуре, он выполняет важную социальную функцию. Именно они, окружая нас с самого рождения, служат мерой прекрасного или привычного, задают ритм нашей жизни, во многом определяют взгляды на окружающий мир. С каждым большим стилем в искусстве и архитектуре ассоциируются определенные шрифты.
Зритель, не вдаваясь в тонкости искусства шрифта, всегда сможет отличить прекрасное от ужасного, бросающееся в глаза от неприглядного. С духовным ростом общества восприятие и оценка содержания, заключенного в форме шрифта, расширяются и углубляются, повышаются эстетические требования. Искусство же в лице художника представляет социальную потребность человека в абсолютном проявлении своих творческих сил и способностей, и в силу этого оно всегда должно быть на шаг впереди не только современного ему зрителя, читателя, но и своего времени.